| 2つの「マラ５」 その３ 苦いデビュー
そんな中、２月１７,１８日に問題のマラ５が初めて演奏されている、レコーディングは前日の２月１３-１６日だから、レコーディングを終えてから、そのままコンサートをするというカラヤンらしい効率的な方法が取られている。その後、６月のシーズンオフまで、精力的なプログラムが続いている。シーズンオフは、ベルリンフィルの面々は、ザルツブルク音楽祭等に出演して、アルバイトに励むのが通例だ。 「青盤」のマラ５は、新春のベルリンでの初演に続いて、夏も終わりの８月２８日のザルツブルク音楽祭の「取り」のコンサートだった。 ザルツブルク音楽祭でのカラヤンの多忙ぶりはすごい。8月に入って、ウイーン・フィルと「フィガロの結婚」の練習と本番６回、オルフの「時の終わりの劇」の世界初演と練習と3回の本番が８月２５日まで続いている（ケルン放送交響楽団との共演）。そして、２７日にベルリン・フィルと「ブラ１」メインのコンサート、そして、翌日にこの「マラ５」１曲のコンサートで締めると言うわけだ。実は、このコンビの仕事は、これで終わりではなく３日後の８月３１日には､ルツェルン音楽祭に参加して、「悲愴」をメインとしたコンサートを行なうのである。なんというハードワーク！！ ちなみに、続くその秋には、来日公演を持っており、毎夜異なるプログラムで音楽史を俯瞰するようなプログラムを組んでいるのに驚かされる。同時に、日本では営業用プログラムを組んでいたのだな・・と言うことまでわかる。 この時、７３年秋の来日公演では全プログラムがＦＭ生放送された。当時、「運命」「田園」「新世界」が音楽のすべてだった自分にとっては、ほとんど知らない曲ばかりだったが、小学生の自分は夕食もとらないで、ステレオの前に座っていたように思う。当時、石川県の田舎では、子供がクラシック音楽を聴く事は特異なことで、変人（変子供）扱いされた記憶がある。 カラヤンは、翌年の７４年６月２３日にマラ5のウイーン公演（ムジークフェライン）を行い、この後、彼の関心は一時マーラーの６番の方に移っている。そして、４年後１９７７年１２月１１−１２，１８日ベルリン、１９７８年の元日ベルリン、５月１５日ザルツブルクと５番を再演し、以後カラヤンの演奏履歴からはマラ５は消えている。生涯で合計９回の演奏だ。（正確でない可能性もある。） さて、カラヤン３回目の演奏である青盤「マラ５」は、日本では恐らく７３年の年末辺りにＦＭ放送されたはずだ。このマラ５、はたして、どのようなものだったのだろうか。  冒頭注目のトランペットソロ、正規スタジオ（イエス・キリスト教会）録音と同じ奏者であることは、音色と奏法でわかる。しかし、スタジオ録音より、かなり力が入っていて、冒頭から、９０％くらいの音量で飛ばしている。ほぼ完璧にハイテンションのソロを吹き切って、順調に曲はスタートした。このトランペッターは、マルティン・クレッツァー、１９５０年生まで、金髪のハンサムな奏者だった。日本の雑誌記事などでは、尾ひれがついて、１７歳の天才少年トランペッターなどとなっていたが、正確には当時２３歳。噂どおり、このマーラーの５番のソロ演奏の時期に、ベルリン・フィルに入団し、現在まで、２８年間もソロ主席奏者を続けている。そのデビューシーズン演奏の一つがこの「青盤」なのだ。 ベルリンでの初演とレコーディングを２月に既に終えたとは言え、世界中のお金持ちと音楽ファンが集う、伝統と権威ある音楽祭の最後を飾るコンサートで、しかもカラヤンが長い音楽キャリアの中で初めてマーラーのシンフォニーを取り上げる。そして、そんな鳴り物入りのコンサートプログラムの「顔」の役割が若きクレッツァーに与えられたのだ。なんと言う大きなプレッシャーだろうか・・・・。成功すれば、ベルリン・フィルのスタープレーヤの仲間入りであり、失敗すればその負い目を背負っていかなければならない。曲のスタートは間違いなく、大成功だった。 ザルツブルク祝祭大劇場のデッドな響きのために、海賊盤ではあるが、各パートがかなり鮮明に録音されている。この頃のベルリン・フィルには、本当に大変なスター・プレーヤがごろごろしていた。フルートはジェームス・ゴールウェイであることが、そして、オーボエはローター・コッホであることが一聴して分かる。その惚れ惚れする音は彼ら固有のものだ。ホルンは言うまでも無く、名手ゲルト・ザイフェルトだ。いずれも、オーケストラプレーヤとして、世界最高の名声をほしいままにしたスター達であり、ベルリンフィルが世界一のオーケストラと言われる所以である。また、ヴァイオリン等の高弦群の音程の正確さ、純度の高さ、美しさ、「１２人のソリスト」であるチェロ、重厚なバスは、ベルリン・フィル以外では考えられない。これらの美音が惜しげも無く１楽章で繰り広げられていった。トランペットは１楽章中間部クライマックス、鬼門のＥ→Ａｓ→Ｈのオルガントーン（247小節）も見事に決めた。 ここまでは、完璧な演奏だった。しかし、ちょっと飛ばしすぎていたのかも入れない。１楽章の最終部近くソロ・トランペットが一人、ピアニッシモで残る部分（392小節目）がある。最後の音が不発、消えてしまった。いわゆる「スカ」である。スコアに書いていない空白を作ってしまった。ここから、このコンサートの悪夢が始まったように思う。 戻る← →つづき |
